1917

2019 amerikai háborús  dráma

választható nyelvek: magyar, angol

Választható feliratok: angol, magyar

nyelvi mátrix: angol-magyar; angol Dub – angol Sub; angol Sub – angol Dub

Color | 1h 59min

Release: wutang

Média típus: MKV (BR-Rip)

Video formátum: AVC (8560 kbps)

Audio formátum: AC3 (640kbps)

Felbontás : 1920×800

Képkocka: 23.976fps

Tartalom:

Javában zajlik az I. világháború, amikor két fiatal brit katonát egy lehetetlennek tűnő küldetéssel bíznak meg: az ellenséges vonalon kell áthatolniuk, hogy egy üzenetet kézbesítsenek bajtársaiknak. Egy napjuk van, hogy célhoz érjenek, különben 1600 társuk, köztük egyikük testvére is odavész. A két bátor harcos hihetetlen elszántsággal indul neki a német frontnak…

Az Oscar-díjas Sam Mendes (Skyfall, Amerikai szépség) gyönyörűen fényképezett, elképesztően feszült atmoszférájú filmjének egyik különlegessége, hogy látszólag vágás nélkül kerül a nézők elé a két katona élet-halál harca, olyan érzést keltve, mintha valós időben követnék nyomon az izgalmas akciókat. Mendes az Oscar-díjas Roger Deakinst (Szárnyas fejvadász 2049, Sicario – A bérgyilkos) kérte fel az operatőri munkára, akinek erőteljes képeivel az 1917 egy felejthetetlen mozélménnyé válik minden néző számára. A főszerepekben George MacKay, Dean-Charles Chapman látható, akik mellett Benedict Cumberbatch, Colin Firth, és Mark Strong is feltűnik.

Synopsis:
At the height of the First World War, two young British soldiers must cross enemy territory and deliver a message that will stop a deadly attack on hundreds of soldiers.

Előzetes (trailer)

Letöltés (download)

Online megtekintés

Képtalálatok a következőre: 1917

Képtalálatok a következőre: 1917

Képtalálatok a következőre: 1917

Képtalálatok a következőre: 1917

 

 

DVD Cover

Képtalálatok a következőre: 1917 DVD COVER

Kritika

Sam Mendes az utolsó pillanatban elhozta számunkra az egyik legerősebb filmet a 2019-es felhozatalból, aminek szinte mi magunk is a részesei leszünk a moziban.

 

A háborús zsáner már számtalan meghatározó filmtörténeti élménnyel gazdagított minket a mozik több, mint száz éves múltjában, ám a két világháború közül javarészt a másodikat szeretik elővenni a filmkészítők. Ezúttal Sam Mendes és csapata azonban 1917-be kalauzol el bennünket, az árkokból, hónapokon és éveken át vívott állóháború korába, hogy szó szerint testközelből éljünk át egy pattanásig feszült küldetést – ami valószínűleg joggal kerül fel a legemlékezetesebb, háborús filmélmények listájára.

A-ból B-be eljutni az egyszerű, nem igaz?

A cselekmény pontosan annyira komplex, mint amit a felütésben ígér nekünk, botorság és élményromboló is lenne valami fordulatokkal teli történetet várni a filmtől. Két ifjú, brit katona megbízást kap, hogy juttassanak el egy fontos üzenetet a harctér túlsó végére, ugyanis a hajnalban támadni készülő, 1600 fős alakulat egyenest egy német csapdába készül belesétálni – amiről ők mit sem sejtenek. Ráadásul az egyik főhős testvére is köztük van, így a személyes tétek is adottak már az első perctől.

 

 

És habár hiába pofonegyszerű a cselekmény a maga “jussatok el A-ból B-be, legkésőbb hajnalig” formulával, az árkokban vívott állóháború, az időnyomás, a környezeti nehézségek, valamint a személyes érdekeltség végig olyan feszültségforrást biztosít, ami miatt garantáltan nem fogunk unatkozni a film során. Szó szerint öt perc sem telik el és a két katonát, Schofield (George MacKay) és Blake (Dean-Charles Chapman) őrvezetőt azonnal útnak indítja a Colin Firth alakította Erinmore tábornok a már említett küldetéssel – onnantól pedig szó szerint nincs megállás, és már az is irtóztató, hogy kimásszunk a saját árkunk biztonságából és átkeljünk a lyukas szögesdróton.

Még mielőtt rátérek a film óriási erényére, a lehengerlő látványra, pár szóban még éltetném a narratívát, ami megérdemelten kapott most Oscar-jelölést a forgatókönyv kategóriában. Roppantul ügyesen építkezik és növeli fokozatosan a téteket a történet: a két katonával együtt a nézőt is rögtön bedobja az árkokkal, kráterekkel, szögesdrótokkal, no meg persze németekkel teletűzdelt frontra, és közben senkit sem kímél. Nemcsak üres, nagy szavakban beszél erről a lehetetlen küldetésről a film, hanem számos szörnyű eseményen keresztül mutatja be, mire is vállalkozott Schofield és Blake. A szkript közben pedig hagy elég időt megnyugodni nekik és a közönségnek is, ügyesen játszanak az írók az egyszer fent-egyszer lent eszközökkel úgy, hogy a fent egyre magasabbra, a lent pedig egyre mélyebbre kerül.

A főhősök kapcsolata szintén tökéletesen van megformálva, a két katona közti interakciók és nézetbeli különbségek végig hitelesnek bizonyultak és elhittem, hogy ők száz évvel ezelőtti hús-vér emberek is lehettek volna – a film cselekménye ugyanis egyébként fikció. Sam Mendes nagyapja, Alfred H. Mendes-nek a történetei alapján állította össze Mendes egy fiatal írónő, Krysty Wilson-Cairns segítségével az 1917 végleges történetét, amiben egyébként egészen komoly témák és gondolatokat is helyet kaptak.

 

 

Utóbbiakat egy-egy ismert, karizmatikus színész puszta cameó megjelenései segítik közvetíteni a néző számára, legyen szó Colin Firth-ről, Andrew Scottról (aki talán a legzseniálisabb mind közül), Mark Strongról vagy Benedict Cumberbatch-ről. Az első világháborúra jellemző egy helyben toporgás, a plecsnik jelentősége az élők és a holtak számára, a hősies tettek szerepe a nagy egészben, a kilátástalanság és a várakozás fizikai és pszichés hatásai a katonákra – ez mind-mind szerepet kap néhány gyönyörű, megrázó és elgondolkodtató pillanatban. Valamint az a pár, igazi emberi pillanat is, ami a háborús közegben az egyént még képes életben tartani.

Bevallom némileg lassabb filmre számítottam és nem gondoltam volna, hogy ilyen kevés “üresjárat” fogad majd a vásznon. Ráadásul a forgatókönyv valós időben meséli el a történetet, vagyis a karakterek által megtett út szinte pontosan annyi ideig tart, mint amit mi is látunk. És hogy ezt hogyan oldották meg képileg? Nos, azt hiszem elérkezett az idő, hogy beszéljünk…

Árkon, bokron, szögesdróton át…

… a látványról. Az 1917 tipikusan az a, manapság már egészen ritka számban mérhető film, amit mindenképp a lehető legnagyobb mozivásznon érdemes megnézni. Tudniillik az egész film egy egysnittes felvétel illúzióját kelti – ami persze nem igaz, hiszen bevallottan több, mint 20 vágás található a filmben. Az első gondolata jó pár olvasónak talán az lehet, mint nekem is volt, hogy biztosan sokszor fognak árnyékos/teljesen fekete felületre mozogni a kamerával, ahol könnyedén lehet vágni. Rég tévedtem ekkorát: ennek a nyilvánvaló eszköznek a használatát összesen kétszer véltem felfedezni, az egyiknek ráadásul elég komoly narratív szerepe van a film nagyjából kétharmadánál (úgyis észreveszitek majd és tudjátok, mire gondolok). Viszont a kamera VÉGIG a két katonával mozog, velük együtt mászunk a szűk árkokban, futunk át a mezőkön, tapossuk a mocsarat és kelünk át a folyón, golyózápor közepette, bármiféle megszakítás nélkül. Az előzetesből már ismerős támadás, amikor Schofield fut végig a mezőn, az árokkal párhuzamosan… leírhatatlan élmény.

 

 

Az 1917 az utóbbi idők egyik legimmerzívebb filmélménye, egyszerűen olyan képekkel és kameramozgásokkal operál, hogy nézőként többször is hüledezve fogjuk megkérdezni a vászontól, hogy “ezt mégis hogyan vették fel? Akit tényleg érdekel erre a kérdésre válasz, jó pár hivatalos, “így készült” videót találhat a neten, amiben elmagyarázzák, hogy sokszor napokig vártak a megfelelő felhőviszonyokra, vagy hogy épp hány drónt, kocsit és futkorászó operatőrt kellett koordináltan mozgatni ahhoz, hogy ez a film ilyen formában elkészülhessen. Ahelyett viszont, hogy vágásokat keresünk, első alkalommal mindenképp engedjük, hogy a rendező, Sam Mendes és a méltán híres Oscar-díjas operatőr, Roger Deakins bedobjanak minket ezzel a két szerencsétlennel együtt az árokba és a mély vízbe.

Ráadásul technikai oldalon itt még nem ér véget a film magasztalása, ugyanis zenei fronton is kiemelkedő Thomas Newman zeneszerző munkássága. A kritika írása közben is a Sixteen Hundred Men és a The Night Window szólt – utóbbihoz köthető talán a leggyönyörűbb képsor az egész filmben, egyszerűen hidegrázós élmény, ahogy mi is a rommá lőtt, tűzben megvilágított Écoust városában lépkedünk a hajnalt megelőző, legsötétebb éjszakában.

 

 

Végszó

Koptathatnám még a klaviatúrát feleslegesen jó ideig, de egy konkrét jelenetet se szeretnék lelőni,  hogy milyen megpróbáltatásokon is esik túl Schofield és Blake, mert egy picit sem akarok megfosztani senkit sem az élménytől. Az Universal egy Macskák és egy Dolittle között szállított nekünk egy mesterművet, ami a Golden Globe és a PGA díjak után tényleg nem csodálnám, ha elvinné a legjobb filmnek járó Oscar-díjat – és maximálisan meg is érdemelné. Közel sem szól olyan mély, komplex ideákról, mint például az Élősködők, de a már említett interakciók, körüljárt gondolatok, valamint a csúcsra járatott immerzió kellőképp elgondolkodtat minket a stáblista alatt és után is.

Végezetül egy rendkívül személyes pillanat következik: kifejezetten utálom, mikor a stáblista kezdetén rögtön felállnak mellettem és elindulnak kifelé az emberek. Ilyen kaliberű filmek esetén tudniillik szeretnék még kicsit csendben, nyugodtan bámulni a vászonra és értelmezni mindazt, aminek a részese voltam az előző két órában. Az meg különösen zavar, hogy be kell húznom a lábamat. A kínok kínjának tudom megélni néha, látványosan zsörtölődve és szenvedve. Most viszont egy olyan érzés lett rajtam úrrá a film után, ami miatt szégyelltem, hogy ennyire kényelmes vagyok. Hogy már ez az apróság is zavar és ez is megterhelő. Ki tudja, talán köze volt hozzá, hogy az előző pár órát szinte testközelből töltöttem árkokban és kráterekben több másik embertársammal az oldalamon. Sokkalta nagyobb problémákkal küzdve.

Az 1917 lényegében egy nagyszabású „kísérleti film”, amit Sam Mendes egyetlen célból készített: megvizsgálta, hogy 100 év távlatából és élő szemtanúk hiányában miképpen lehet a leginkább valósághűen testközelbe hozni az első világháború lövészárok-hadviselésre építő küzdelmeit.

A színházi múlttal is rendelkező Sam Mendes kifejezetten az a filmes, aki az embert keresi a saját maga által felöltött maszk, a környezete és a média által rákényszerített szerep mögött. Néha a kertvárosi idill mögé tekint (Amerikai szépségA szabadság útjai), máskor James Bondot ruházza fel érzelmekkel (SkyfallSpectre), de a harctéri valóság sem áll tőle távol. A Bőrnyakúak című filmjében olyan tengerészgyalogosokat állított a középpontba, akiknek legnagyobb problémája, hogy unatkoznak az Öbölháború során. Az 1917 is az igazságkeresés szándékával készült, csak az ember helyett a miliőre koncentrál.

A nyugati front lövészárkait hozza testközelbe úgy, hogy Sam Mendes a háborús filmek történetorientált szerkezete és a rohamtempójú tanításra készült tankönyvek mögé néz.

Mindehhez egy vékonyka kerettörténetet hív segítségül: két fiatal, brit katonának (Dean-Charles Chapman és George MacKay) az a feladata, hogy még azelőtt eljuttassanak egy figyelmeztető üzenetet egy ezredesnek, hogy az rohamot indít a visszavonulást színlelő németek állásai ellen. Útjuk az ellenséges vonalakon át vezet, ám ha sikerül, akkor 1600 csapdába csalt bajtársuk életét mentik meg, köztük egyikük testvéréét. Az A-ból B pontba osonó hősök útja azonban csak látszólag nyílegyenes, valójában számos olyan mikrotörténetet rejt magában, amelyek a kisemberek kis történeteit összegyűjtő oral history-t éltetik.

A történészek között máig vita tárgya az oral history létjogosultsága, hiszen az „elbeszélt történelem” kutatásmódszertana egy ingoványos terep. Hívei interjúk sokaságával örökítik meg egy-egy átlagember adott történelmi korszakra vonatkozó emlékeit, amelyek a megfelelő feldolgozással élőbbé, emberközelibbé tehetik a távolinak tűnő, országszintű perspektívából ismert történelmi eseményeket. Csakhogy az emberi memória csalóka, hajlamos elkoptatni vagy éppen kiszínezni az emlékeket, ezért sokak szerint az oral history élet- vagy témainterjúinak többsége nem feltétlenül megbízható történelmi forrás.

Ám miközben a történészek vitáznak, a XX. század első felének szemtanúi egyre csak fogynak.

Éppen emiatt figyelemre méltó, hogy Peter Jackson (Akik már nem öregszenek meg) után egy másik közismert filmes is egyértelműen az oral history létjogosultsága mellett érvel. Sam Mendes az 1917 végén konkrétan lehivatkozza, hogy (a történészi szaktudás mellett) az első világháborút futárként megjáró nagyapja emlékei köré szervezte a cselekményt.

A film számos, kisebb vagy nagyobb epizódján érezni, hogy családi történeteken vagy más katonák életinterjúin alapulhatnak. Gondolok itt a németek által leölt állatok tetemeivel való találkozásra, az erdei közös imára, a roham előtt összeomló, vagy cinikusan kiábrándult tisztekre, esetleg az olyan naturalista helyzetekre, amikor a megbotló főhős szó szerint beletenyerel a bombatölcsérben oszlásnak indult, „fritz” katona holttestébe. A kisemberek „elbeszélt történelméből” megörökölt sztorik pedig kétségkívül fokozzák az 1917 valószerűségét – ezért is sajnálatos, hogy a médiavisszhang elsősorban Sam Mendes és az operatőr, Roger Deakins vizuális bravúrjára koncentrál.

Arra a vizuális bravúrra, ami érzésem szerint egyszerre lélegzetelállító erénye és önsorsrontó hátránya az 1917-nek, más szóval ellentmondásos filmművészeti alkotássá teszi az egész produkciót. Sam Mendes és Roger Deakins úgy próbálta meg minél átélhetőbbé tenni a lövészárok-hadviselést – egyben megcáfolni azt a tényt, hogy csak a második világháborút lehet grandiózus látvánnyal feldolgozni –, hogy egyetlen hosszú beállításban láttatják az eseményeket. Magyarán: azon képzet megalkotására törekedtek, hogy az 1917 egésze egy vágatlan alkotás. (Bár ebben történt csalás a filmen belül.) E látványszervezési megoldás pedig kifejezetten alkalmas az ottlét illúziójának megteremtésére, a valószerűség növelésére.

Óriási vállalás volt ez, konkrétan tudjuk, hogy 9 hónap előkészítést és 2 forgatókönyvet igényelt a produkció. Az egyik a párbeszédekkel teli, klasszikus cselekményre, a másik a helyszínek kinézetére, a főszereplők és a statiszták pontos helyére és mozgatására koncentrált. Az eredmény pedig döbbenetes, és

legkésőbb a film második jelenetében lélegzetelállítóvá válik, amikor a két katonával együtt bukdácsolunk a senkiföldjén.

Tüzérségi találatoktól összecsavarodott szögesdrótok, koponyáig oszlott lótetemek, sárral vegyülő emberi maradványok, veszedelmes víznyelőkké alakult bombatölcsérek között. Miközben attól rettegünk, hogy bármelyik pillanatban tüzet nyithatnak a főhősökre. A talaj átázott rögei tűélesek a képen, a mélységi kompozíció engedi átlátni az egész teret, pontosabban annyit, amennyi két katona látóterébe belefér. Roger Deakins kamerája, ha kell, oson, máskor kúszik, vagy bombatölcsérbe merül, mintha maga is egy frontkatona lenne. Az ottlét illúziója VR-közeli élmény.

A valószerűséget pedig csak fokozza a hosszú beállításra építő vizuális stílus időkezelési következménye. Történetesen, hogy a komplexebb jelenetekben valós időben mozognak a szereplők. Nincs vágás, ami elcsalná a hullajelöltekkel tömött lövészárkokban való körülményes haladást. Nincs vágás, ami megtörné a teherautózást, amit a németek által kivágott fák nehezítenek. És legfőképpen nincs vágás, amikor egy elhagyatott majorság épületét kell felderíteni. A feszültség fojtogató, a frontszolgálat nyers veszedelme tapintható.

Az 1917 egy kifogástalan első világháborús tabló, szemléltető eszköz is lehet a tanórákon.

A főhősök küldetése közben is folyamatosan adagolja az apró, kis színes, történelmi információkat. Rácsodálkozhatunk a lövészárok-rendszerben kialakított KRESZ-re vagy az egykori gyarmatrendszerre utaló, indiai frontkatonára. E téren is aprólékos munkát végeztek az alkotók. A hitelességre törekvés közben ráadásul a zsánerfilmes vonásokat is igyekeztek a háttérbe szorítani. A kalandfilmes összetevők – szemben a Ryan közlegény megmentésével – elhalványulnak, A fegyvertelen katonával háborús műfajba emelt jump scare-k meg sem jelennek. Az 1600 katona megmentésére épülő határidő-dramaturgia pedig nem kerül teljesen előtérbe, Sam Mendes sosem formálja filmjét szimpla thrillerré.

Mert az 1600 bajtárs megmentése mást jelent a kiskatonák és mást a hadvezetés szemszögéből. Előbbiek esetében követendő példa, valóságos hőstett, a filmekből ismert „lehetetlen küldetés” megvalósítása, utóbbiak esetében puszta taktikai kérdés. Az állóháborúk és vérszivattyúk idején az 1600 katona sorsát gyakorlatilag csak késleltetni lehet. És Sam Mendes filmjének legkeményebb csattanója annak a ténynek a megértése, hogy

egy kisember kitüntetéssel jutalmazott hőstette gyakorlatilag jelentéktelen esemény a háborús gépezetben.

És ugyanígy törpül el a hosszú beállítás grandiózus kivitelezésében a főhősöket alakító két színész. Pontok a rendezői sakktáblán. Jelentéktelenek.

Mégis úgy érzem, hogy a vizuális bravúr itt lényegül át ellentmondásos alkotói megoldássá. Az 1917 számos jelenetében azt vettem észre magamon, hogy kiszakadok a film világából. Kiszakadok, mert nem a két futár bátorságán ámulok, hanem pusztán a látványvilágon. Az 1917-nek két főszereplője van, azonban nem Blake és Schofield őrvezetőknek hívják őket, hanem Sam Mendes rendezőnek, és Roger Deakins operatőrnek. A két művész emberfeletti teljesítménye egyszerűen elvonta a figyelmemet, és nem engedte, hogy lerójam a tiszteletemet a nyugati frontot megjárt katonák előtt. Csak a helyzetükkel tudtam azonosulni, de nem velük. (Leszámítva George MacKay végzetszerűséggel átitatott rohanásait.)

Így összességében azt tudom mondani, hogy az 1917 egy technikai diadalt arató alkotás, első világháborús tablóként a filmtörténet bajnoka. Gondosan kivitelezi a háborús körülményeket és székhez szegez egy vizuális bravúrral. Ám a kivételes rendezői munka során épp az az elem szorul túlságosan is a háttérbe, ami eddig Sam Mendesnek a legjobban ment: az ember összetett személyiségének feltárása.

Díjak, Jelölések

Díjak, jelölések:
Academy Awards, USA 2020
Winner
OscarBest Achievement in Cinematography
Roger Deakins
Best Achievement in Visual Effects
Guillaume Rocheron
Greg Butler
Dominic Tuohy
Best Achievement in Sound Mixing
Mark Taylor
Stuart Wilson
Nominee
OscarBest Motion Picture of the Year
Sam Mendes
Pippa Harris
Jayne-Ann Tenggren
Callum McDougall
Best Achievement in Directing
Sam Mendes
Best Original Screenplay
Sam Mendes
Krysty Wilson-Cairns
Best Achievement in Makeup and Hairstyling
Naomi Donne
Tristan Versluis
Rebecca Cole
Best Achievement in Production Design
Dennis Gassner
Lee Sandales
Best Achievement in Music Written for Motion Pictures (Original Score)
Thomas Newman
Best Achievement in Sound Editing
Oliver Tarney
Rachael Tate

Golden Globes, USA 2020
Winner
Golden GlobeBest Motion Picture – Drama
Best Director – Motion Picture
Sam Mendes
Nominee
Golden GlobeBest Original Score – Motion Picture
Thomas Newman

BAFTA Awards 2020
Winner
BAFTA Film AwardBest Director
Sam Mendes
Outstanding British Film of the Year
Sam Mendes
Pippa Harris
Callum McDougall
Jayne-Ann Tenggren
Krysty Wilson-Cairns
Best Film
Pippa Harris
Callum McDougall
Sam Mendes
Jayne-Ann Tenggren
Best Cinematography
Roger Deakins
Best Production Design
Dennis Gassner
Lee Sandales
Best Sound
Scott Millan
Oliver Tarney
Rachael Tate
Mark Taylor
Stuart Wilson
Best Achievement in Special Visual Effects
Greg Butler
Guillaume Rocheron
Dominic Tuohy
Nominee
BAFTA Film AwardOriginal Music
Thomas Newman
Best Make Up/Hair
Naomi Donne

AACTA International Awards 2020
Nominee
AACTA International AwardBest Direction
Sam Mendes

AARP Movies for Grownups Awards 2020
Nominee
Movies for Grownups AwardBest Director
Sam Mendes

AFI Awards, USA 2020
Winner
AFI AwardMovie of the Year
1917 marks a moment in the history of American cinema when the ever-evolving tools of the art form … More

Alliance of Women Film Journalists 2020
Winner
EDA AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Nominee
EDA AwardBest Film Editing
Lee Smith

American Society of Cinematographers, USA 2020
Winner
ASC AwardOutstanding Achievement in Cinematography in Theatrical Releases
Roger Deakins

Art Directors Guild 2020
Nominee
Excellence in Production Design AwardPeriod Film
Dennis Gassner
Niall Moroney (supervising art director)
Elaine Kusmishko (art director)
Simon Elsley (art director)
Rod McLean (art director)
Stephen Swain (art director)
Laura Ng (standby art director)
Lauren Briggs-Miller (assistant art director)
Danny Clark (assistant art director)
Aoife Warren (assistant art director)
Sarah Bicknell (assistant art director)
Dorrie Young (senior draughtsman)
Will Smith (draughtsman)
Alison Clements (draughtsman)
Olivia Watkins (draughtsman)
Dana Anusca (draughtsman)
Oliver Herrick (junior draughtsman)
Georgia Grant (junior draughtsman)
Rob Bean (model maker)
Kimberley Pope (concept illustrator)
Randolph Watson (concept illustrator)
Norman Walshe (concept illustrator)
Jim Cornish (storyboard artist)
Lee Sandales (set decorator)

Association of Motion Picture Sound (AMPS) 2020
Winner
AMPS Feature Film AwardExcellence in Sound for a Feature Film
Stuart Wilson
Oliver Tarney
Thomas Fennell
Rachael Tate
Hugh Sherlock
Mark Taylor

Atlanta Film Critics Circle 2019
Winner
AFCC AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Best Original Score
Thomas Newman
Nominee
AFCC AwardTop Ten Films
5th Place

Austin Film Critics Association 2020
Winner
AFCA AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Best Score
Thomas Newman
Nominee
AFCA AwardBest Film Editing
Lee Smith
Best Film

Awards Circuit Community Awards 2020
Winner
ACCABest Cinematography
Roger Deakins
Best Original Score
Thomas Newman
Best Sound
Mark Taylor
Stuart Wilson
Oliver Tarney
Rachael Tate
Nominee
ACCABest Motion Picture
Pippa Harris
Callum McDougall
Sam Mendes
Jayne-Ann Tenggren
Best Director
Sam Mendes
Best Original Screenplay
Sam Mendes
Krysty Wilson-Cairns
Best Film Editing
Lee Smith
Best Production Design
Dennis Gassner
Lee Sandales
Best Stunt Ensemble
Best Makeup & Hairstyling
Naomi Donne
Tristan Versluis
Rebecca Cole
Best Visual Effects
Guillaume Rocheron
Greg Butler
Dominic Tuohy

Black Film Critics Circle Awards 2019
Winner
BFCC AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Nominee
BFCC AwardBest Picture

Broadcast Film Critics Association Awards 2020
Winner
Critics Choice AwardBest Director
Sam Mendes
Tied with Bong Joon Ho for Élősködők (2019).
Best Cinematography
Roger Deakins
Best Editing
Lee Smith
Nominee
Critics Choice AwardBest Picture
Best Production Design
Dennis Gassner
Lee Sandales
Best Visual Effects
Best Action Movie
Best Score
Thomas Newman

Central Ohio Film Critics Association 2020
Winner
COFCA AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Nominee
COFCA AwardBest Director
Sam Mendes
2nd place
Best Film Editing
Lee Smith
2nd place
Best Score
Thomas Newman
2nd place
Best Picture

Chicago Film Critics Association Awards 2019
Winner
CFCA AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Nominee
CFCA AwardBest Original Score
Thomas Newman
Best Art Direction/Production Design
Best Use of Visual Effects
Best Editing
Lee Smith

Chicago Independent Film Critics Circle Awards 2020
Winner
CIFCC AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Best Editing
Lee Smith
Best Visual Effects
Greg Butler
Guillaume Rocheron
Dominic Tuohy
Nominee
CIFCC AwardBest Production Design
Dennis Gassner
Best Studio Film
Pippa Harris
Callum McDougall
Sam Mendes
Brian Oliver
Jayne-Ann Tenggren
Best Director
Sam Mendes
Best Original Score
Thomas Newman

Dallas-Fort Worth Film Critics Association Awards 2019
Winner
DFWFCA AwardBest Picture
Best Director
Sam Mendes
Best Cinematography
Roger Deakins
Best Musical Score
Thomas Newman

Denver Film Critics Society 2020
Winner
DFCS AwardBest Picture
Best Director
Sam Mendes
Nominee
DFCS AwardBest Visual Effects
Best Original Score
Thomas Newman

Detroit Film Critics Society Awards 2019
Nominee
DFCS AwardBest Use of Music

Directors Guild of America, USA 2020
Winner
DGA AwardOutstanding Directorial Achievement in Feature Film
Sam Mendes
Callum McDougall (unit production manager) (plaque)
Hannah Godwin (unit production manager) (plaque)
Michael Lerman (first assistant director) (plaque)
Joey Coughlin (second assistant director) (plaque)

DiscussingFilm Critics Awards 2019
Winner
Jury AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Nominee
Jury AwardBest Motion Picture

Faro Island Film Festival 2020
Winner
Golden Carp Film Award – InternationalBest Visual And Sound Effects
Nominee
Golden Carp Film Award – InternationalBest Cinematography
Roger Deakins
Best Production Design
Dennis Gassner
Lee Sandales

Florida Film Critics Circle Awards 2019
Winner
FFCC AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Nominee
FFCC AwardBest Director
Sam Mendes
Best Film
Best Art Direction/Production Design
Dennis Gassner
Lee Sandales
Best Score
Thomas Newman

GALECA: The Society of LGBTQ Entertainment Critics 2020
Winner
Dorian AwardVisually Striking Film of the Year
Tied with Portré a lángoló fiatal lányról (2019)
Nominee
Dorian AwardDirector of the Year
Sam Mendes

Georgia Film Critics Association (GAFCA) 2020
Winner
GAFCA AwardBest Original Score
Thomas Newman
Best Cinematography
Roger Deakins
Best Production Design
Dennis Gassner
Lee Sandales
Nominee
Breakthrough AwardGeorge MacKay
For A Guide to Second Date Sex , Nuclear and True History of the Kelly GangNominee
GAFCA AwardBest Director
Sam Mendes

German Film- and Media Review (Deutsche Film- und Medienbewertung) 2020
Winner
Jury PrizeSeal of Approval “Highly Recommended”

Gold Derby Awards 2020
Winner
Gold Derby AwardCinematography
Roger Deakins
Sound
Scott Millan
Oliver Tarney
Rachael Tate
Mark Taylor
Stuart Wilson
Cinematography of the Decade
Roger Deakins
Nominee
Gold Derby AwardMotion Picture
Sam Mendes
Pippa Harris
Jayne-Ann Tenggren
Callum McDougall
Director
Sam Mendes
Original Score
Thomas Newman
Film Editing
Lee Smith
Production Design
Dennis Gassner
Lee Sandales
Visual Effects
Guillaume Rocheron
Greg Butler
Dominic Tuohy
Director of the Decade
Sam Mendes
Film Editing of the Decade
Lee Smith
Production Design of the Decade
Dennis Gassner
Lee Sandales
Original Score of the Decade
Thomas Newman
Sound of the Decade
Scott Millan
Oliver Tarney
Rachael Tate
Mark Taylor
Stuart Wilson

Golden Schmoes Awards 2019
Winner
Golden SchmoesBest Director of the Year
Sam Mendes

Hawaii Film Critics Society 2020
Winner
HFCS AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Nominee
HFCS AwardBest Film
Best Director
Sam Mendes
Best Art Direction
Dennis Gassner
Lee Sandales
Best Editing
Lee Smith
Best Sound
Best Original Score
Thomas Newman
Best Visual Effects
Best Stunts


Hollywood Critics Association 2020
Winner
HCA AwardBest Editing
Lee Smith
Best Picture
Best Action/War Film
Best Cinematography
Roger Deakins
Nominee
HCA AwardBest Score
Thomas Newman
Best Stunt Work
Best Visual Effects
Guillaume Rocheron
Greg Butler
Dominic Tuohy

Houston Film Critics Society Awards 2020
Winner
HFCS AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Best Original Score
Thomas Newman
Best Visual Effects
Nominee
HFCS AwardBest Picture
Best Director
Sam Mendes

IGN Summer Movie Awards 2019
Nominee
IGN AwardBest Movie
Nominee
IGN People’s Choice AwardBest Movie

International Film Music Critics Award (IFMCA) 2020
Winner
IFMCA AwardBest Original Score for an Action/Adventure/Thriller Film
Thomas Newman
Nominee
IFMCA AwardFilm Score of the Year
Thomas Newman
Film Music Composition of the Year
Thomas Newman
for the composition track “The Night Window”

Iowa Film Critics Awards 2020
Winner
IFC AwardBest Original Score
Thomas Newman
Nominee
IFC AwardBest Picture
Best Director
Sam Mendes

Kansas City Film Critics Circle Awards 2019
Winner
KCFCC AwardBest Film
Best Director
Sam Mendes
Best Cinematography
Roger Deakins

Las Vegas Film Critics Society Awards 2019
Winner
Sierra AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Nominee
Sierra AwardBest Picture

Latino Entertainment Journalists Association Film Awards 2020
Winner
LEJA AwardBest Production Design and Set Design
Dennis Gassner
Lee Sandales
Best Cinematography
Roger Deakins
Best Sound
Stuart Wilson
Scott Millan
Mark Taylor
Oliver Tarney
Best Music
Thomas Newman
Nominee
LEJA AwardBest Picture
Pippa Harris
Callum McDougall
Sam Mendes
Jayne-Ann Tenggren
Best Achievement in Directing
Sam Mendes
Best Editing
Lee Smith
Best Visual Effects
Guillaume Rocheron
Greg Butler
Dominic Tuohy
Best Stunts

London Critics Circle Film Awards 2020
Nominee
ALFS AwardFilm of the Year
Director of the Year
Sam Mendes
British/Irish Film of the Year
British/Irish Actor of the Year
George MacKay
For Where Hands Touch and OpheliaYoung British/Irish Performer of the Year
Dean-Charles Chapman
For The King and Blinded by the LightTechnical Achievement of the Year
Oliver Tarney (sound design)

Los Angeles Film Critics Association Awards 2019
Nominee
LAFCA AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Best Music
Thomas Newman

Motion Picture Sound Editors, USA 2020
Winner
Golden Reel AwardOutstanding Achievement in Sound Editing – Dialogue and ADR for Feature Film
Oliver Tarney (supervising sound editor)
Rachael Tate (dialogue editor)
Nominee
Golden Reel AwardOutstanding Achievement in Sound Editing – Sound Effects and Foley for Feature Film
Oliver Tarney (supervising sound editor)
Michael Fentum (sound designer)
James Harrison (sound designer)
Hugo Adams (foley editor)
Sue Harding (foley artist)
Andrea King (foley artist)

Music City Film Critics’ Association Awards 2020
Winner
MCFCA AwardBest Film
Best Director
Sam Mendes
Best Cinematography
Roger Deakins
Best Editing
Lee Smith
Best Sound
Oliver Tarney
Nominee
MCFCA AwardBest Score
Thomas Newman
Best Production Design
Dennis Gassner

National Board of Review, USA 2019
Winner
NBR AwardTop Ten Films
Winner
Special Achievement in Filmmaking AwardRoger Deakins
For the outstanding cinematography.

Nevada Film Critics Society 2019
Winner
NFCS AwardBest Cinematography
Roger Deakins

New York Film Critics, Online 2019
Winner
NYFCO AwardTop Films of the Year
Best Cinematography
Roger Deakins

North Carolina Film Critics Association 2020
Winner
NCFCA AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Nominee
NCFCA AwardBest Director
Sam Mendes
Best Special Effects
Best Music
Thomas Newman

North Texas Film Critics Association, US 2019
Winner
NTFCA AwardBest Director
Sam Mendes
Best Cinematography
Roger Deakins
Nominee
NTFCA AwardBest Picture
2nd place

Oklahoma Film Critics Circle Awards 2019
Nominee
OFCC AwardBest Cinematography
Roger Deakins

Online Association of Female Film Critics 2019
Winner
OAFFC AwardBest Cinematography
Roger Deakins

Online Film & Television Association 2020
Winner
OFTA Film AwardBest Breakthrough Performance: Male
George MacKay
Best Music, Original Score
Thomas Newman
Best Cinematography
Roger Deakins
Best Sound Mixing
Scott Millan
Mark Taylor
Stuart Wilson
Best Sound Effects Editing
Oliver Tarney
Most Cinematic Moment
Running Through the Crowded Battlefield
Nominee
OFTA Film AwardBest Director
Sam Mendes
Best Film Editing
Lee Smith
Tied with Michael McCusker and Andrew Buckland for Az aszfalt királyai (2019) in second … More
Best Production Design
Dennis Gassner
Lee Sandales
Best Visual Effects
Guillaume Rocheron
Greg Butler
Dominic Tuohy
Best Stunt Coordination
Benjamin Ashley
Jason Beeston
Ben Cooke
Rhye Copeman
Matt Fraser Dawson
Tom Hatt
Shane Roberts
Hayley Saywell
Adam Smith
Luke Tumber
Best Movie Trailer
Best Picture
Sam Mendes
Pippa Harris
Jayne-Ann Tenggren
Callum McDougall
Brian Oliver

Online Film Critics Society Awards 2020
Winner
OFCS AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Best Production Design
Dennis Gassner
Nominee
OFCS AwardBest Director
Sam Mendes
Best Editing
Lee Smith
Best Original Score
Thomas Newman
Best Picture

PGA Awards 2020
Winner
PGA AwardOutstanding Producer of Theatrical Motion Pictures
Sam Mendes
Pippa Harris
Jayne-Ann Tenggren
Callum McDougall

Philadelphia Film Critics Circle Awards 2019
Nominee
PFCC AwardBest Cinematography
Roger Deakins

Phoenix Critics Circle 2019
Winner
PCC AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Nominee
PCC AwardBest Picture
Best Director
Sam Mendes
Best Score
Thomas Newman

Phoenix Film Critics Society Awards 2019
Winner
PFCS AwardTop Ten Films
Best Director
Sam Mendes
Best Original Score
Thomas Newman
Best Cinematography
Roger Deakins
Best Film Editing
Lee Smith
Best Production Design
Dennis Gassner

San Diego Film Critics Society Awards 2019
Winner
SDFCS AwardBest Production Design
Dennis Gassner
Nominee
SDFCS AwardBest Film
Best Director
Sam Mendes
Best Cinematography
Roger Deakins
Best Visual Effects

San Francisco Film Critics Circle 2019
Winner
SFFCC AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Nominee
SFFCC AwardBest Picture
Best Director
Sam Mendes
Best Production Design
Dennis Gassner
Best Film Editing
Lee Smith
Best Original Score
Thomas Newman

Santa Barbara International Film Festival 2020
Winner
Virtuoso AwardGeorge MacKay
Nominee
Artisan AwardLee Smith

Satellite Awards 2019
Winner
Satellite AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Nominee
Satellite AwardBest Actor in a Motion Picture, Drama
George MacKay
Best Motion Picture, Drama
Best Director
Sam Mendes
Best Original Score
Thomas Newman
Best Film Editing
Lee Smith
Best Sound (Editing & Mixing)
Oliver Tarney
Stuart Wilson
Scott Millan
Mark Taylor
Best Art Direction & Production Design
Dennis Gassner
Lee Sandales

Seattle Film Critics Awards 2019
Winner
Seattle Film Critics AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Nominee
Seattle Film Critics AwardBest Picture
Best Action Choreography
Best Film Editing
Lee Smith
Best Original Score
Thomas Newman
Best Production Design
Dennis Gassner (production designer)
Lee Sandales (set decorator)
Best Visual Effects
Guillaume Rocheron
Greg Butler
Dominic Tuohy

Southeastern Film Critics Association Awards 2019
Winner
SEFCA AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Nominee
SEFCA AwardBest Picture
5th place

St. Louis Film Critics Association, US 2019
Winner
SLFCA AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Best Score
Thomas Newman
Best Action Film
Nominee
SLFCA AwardBest Film
Best Director
Sam Mendes
Best Editing
Lee Smith
Tied with Thelma Schoonmaker for Az ír (2019) in second place.
Best Production Design
Dennis Gassner
Tied with Jess Gonchor for Kisasszonyok (2019) in second place.
Best Visual Effects
Tied with Ad Astra – Út a csillagokba (2019) in second place.

Utah Film Critics Association Awards 2019
Winner
UFCA AwardBest Director
Sam Mendes
Best Cinematography
Roger Deakins

Vancouver Film Critics Circle 2019
Nominee
VFCC AwardBest Director
Sam Mendes

Visual Effects Society Awards 2020
Nominee
VES AwardOutstanding Supporting Visual Effects in a Photoreal Feature
Guillaume Rocheron
Sona Pak
Greg Butler
Vijay Selvam
Dominic Tuohy

Washington DC Area Film Critics Association Awards 2019
Winner
WAFCA AwardBest Cinematography
Roger Deakins
Nominee
WAFCA AwardBest Film
Best Director
Sam Mendes
Best Production Design
Dennis Gassner
Lee Sandales
Best Editing
Lee Smith
Best Original Score
Thomas Newman

Writers Guild of America, USA 2020
Nominee
WGA Award (Screen)Original Screenplay
Krysty Wilson-Cairns
Sam Mendes

FavoriteLoadingAdd to favorites
Click to rate this post!
[Total: 0 Average: 0]
Mozigepesz

By Mozigepesz

Egy lélek a mátrixból....

Vélemény, hozzászólás?